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Rencontre en ligne irlandaise

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Le premier livre imprimé en Irlande était le Book of Common Prayer. Un certain nombre d'œuvres populaires en irlandais, à la fois dévotionnelles et laïques, étaient disponibles au début du XIXe siècle, mais le manuscrit demeurait le moyen de transmission le plus abordable presque jusqu'à la fin du siècle.

Ils pourraient inclure du matériel vieux de plusieurs siècles. Leur accès n’était pas réservé aux personnes alphabètes, le contenu étant lu à haute voix lors de rassemblements locaux. C'était encore le cas à la fin du 19ème siècle dans les districts de langue irlandaise. Au 19ème siècle, beaucoup d’entre elles ont été recueillies par des individus ou des institutions culturelles.

Au 18ème siècle, Jonathan Swift - un satiriste puissant et polyvalent, fut le premier écrivain remarquable en Irlande. Swift a occupé des postes d'autorité en Angleterre et en Irlande à des moments différents. De nombreuses œuvres de Swift témoignent du soutien apporté à l'Irlande pendant les périodes d'agitation politique avec l'Angleterre, notamment la Proposition d'utilisation universelle de la fabrication irlandaise, les Lettres de Drapier et Une proposition modeste, et lui valurent le statut de patriote irlandais.

Edmund Burke - est né à Dublin et est venu servir à la Chambre des communes de Grande-Bretagne pour le compte du parti whig. Il s'est taillé une réputation enviable dans son oratoire et a publié des œuvres d'une grande clarté philosophique et d'un style littéraire lucide. La littérature en Ulster Écossais 1: Au 18ème siècle, des Écossais, principalement gaéliques, s'installaient en Ulster depuis le 15ème siècle, mais un grand nombre de Lowlanders parlant écossais sont arrivés au 17ème siècle après la plantation. , avec le pic atteint pendant le s.

Cela a été complété par un renouveau de la poésie et un genre naissant en prose en Ulster, qui ont commencé autour d'eux. Ils étaient les héritiers de la même tradition littéraire et suivaient les mêmes pratiques poétiques et orthographiques; il n'est pas toujours immédiatement possible de distinguer entre l'écriture écossaise traditionnelle d'Écosse et d'Ulster.

La période moderne: fiction irlandaise, poésie irlandaise et nouvelle irlandaise Au 19ème siècle, l'anglais était en passe de devenir la langue vernaculaire dominante. Cependant, et même plus tard, l’irlandais a été utilisé dans de vastes régions du sud-ouest, de l’ouest et du nord-ouest.

La copie des manuscrits s'est poursuivie sans relâche. La grande famine du monde accéléra la retraite de la langue irlandaise. Beaucoup de ses locuteurs sont morts de faim ou de fièvre et beaucoup d'autres ont émigré. Les écoles de haie des décennies précédentes qui avaient contribué à maintenir la culture autochtone étaient maintenant supplantées par un système d’écoles nationales où l’anglais était la priorité.

L'alphabétisation en irlandais était limitée à un très petit nombre. Une classe moyenne anglophone vigoureuse constituait désormais la force culturelle dominante. Un certain nombre de ses membres ont été influencés par le nationalisme politique ou culturel et certains se sont intéressés à la littérature irlandaise. Samuel Ferguson, un jeune érudit protestant, a étudié la langue en privé et en a découvert la poésie, qu'il a commencé à traduire.

La tradition anglo-irlandaise 2 Maria Edgeworth fournit une base moins ambiguë pour une tradition littéraire anglo-irlandaise. Bien que n'étant pas d'origine irlandaise, elle est venue y vivre jeune et étroitement identifiée à l'Irlande. Elle était une pionnière dans le roman réaliste. Leurs œuvres avaient tendance à refléter les vues de la classe moyenne ou de la noblesse et ils écrivirent ce qui fut appelé "les romans de la grande maison".

Carleton était une exception, et ses Traits et Histoires de la paysannerie irlandaise montraient la vie de l’autre côté de la fracture sociale. Bram Stoker, l'auteur de Dracula, était en dehors des deux traditions, tout comme les premiers travaux de Lord Dunsany. Sheridan Le Fanu, dont les œuvres incluent Oncle Silas et Carmilla, est l’un des plus grands auteurs d’histoires fantômes du XIXe siècle.

Les romans et récits, principalement humoristiques, d'Edith Somerville et de Violet Florence Martin, qui ont écrit ensemble sous le nom de Martin Ross, font partie des produits les plus aboutis de la littérature anglo-irlandaise, bien qu'ils aient été écrits exclusivement du point de vue de la "grande maison".

Dans ils ont publié The Real Charlotte. George Moore a passé une grande partie de sa carrière à Paris et a été l’un des premiers écrivains à utiliser les techniques des romanciers réalistes français en anglais. Oscar Wilde -, né et étudié en Irlande, a passé la deuxième moitié de sa vie en Angleterre.

Ses pièces se distinguent par leur esprit et il était aussi un poète. La montée du nationalisme culturel irlandais à la fin du XIXe siècle, qui a culminé dans le renouveau gaélique, a eu une influence marquée sur l’écriture irlandaise en anglais et a contribué à la renaissance littéraire irlandaise. Cela se voit clairement dans les pièces de théâtre de J. Synge - qui a passé un peu de temps dans les îles Aran de langue irlandaise et dans les premiers poèmes de William Butler Yeats -, où la mythologie irlandaise est utilisée de manière personnelle et idiosyncratique.

Littérature irlandaise [modifier] Articles principaux: Littérature moderne irlandaise et néo-gaélique La langue irlandaise a suscité un regain d'intérêt à la fin du XIXe siècle avec le néo-gaélique. Cela a beaucoup à voir avec la fondation de la Ligue gaélique Conradh na Gaeilge. La Ligue a insisté sur le fait que l'identité de l'Irlande était intimement liée à la langue irlandaise, qui devrait être modernisée et utilisée comme un vecteur de la culture contemporaine.

Cela a conduit à la publication de milliers de livres et de brochures en irlandais, qui ont jeté les bases d'une nouvelle littérature au cours des prochaines décennies. Seosamh Mac Grianna - l’écrivain d’une puissante autobiographie et de romans accomplis - est l’un des meilleurs écrivains à avoir émergé en irlandais à cette époque, bien que sa période de création ait été écourtée par la maladie.

Il a produit des nouvelles, deux romans et du journalisme. Le plus connu de cette génération était peut-être Michael Hartnett -, qui écrivit en irlandais et en anglais, l'abandonnant complètement pour un temps. L'écriture en irlandais englobe désormais un large éventail de sujets et de genres, une attention accrue étant portée aux jeunes lecteurs.

Les zones germanophones traditionnelles gaeltacht sont désormais moins importantes en tant que source d’auteurs et de thèmes. Les locuteurs d’irlandais urbains sont en train de prendre le dessus et il est probable que cela déterminera la nature de la littérature. Literature in Ulster Scots 2 [modifier] Dans les régions où l'on parle l'écossais d'Ulster, le travail de poètes écossais, tels qu'Allan Ramsay et Robert Burns, était souvent très demandé, souvent dans des éditions imprimées localement.

Cela a été complété par des travaux écrits localement, le plus important étant la poésie des tisserands qui riment, entre 60 et 70 volumes publiés entre le et le, le sommet étant dans les décennies à Il n'est pas toujours possible immédiatement de distinguer l'écriture écossaise traditionnelle de l'Écosse et Ulster. L'écossais a également été utilisé dans le récit par des romanciers tels que W.

Lyttle - et Archibald McIlroy - Au milieu du XIXe siècle, l’école de prose Kailyard était devenue le genre littéraire dominant, dépassant la poésie.

C'était une tradition partagée avec l'Ecosse qui s'est poursuivie jusqu'au début du 20ème siècle. Il était une autorité de premier plan dans le dialecte prédominant d'Ulster, l'anglais anglais. Les effets polarisants de la politique d’utilisation des traditions linguistiques en anglais et en irlandais ont limité l’intérêt des universitaires et du public jusqu’aux études de John Hewitt à partir de maintenant.

Une exploration plus générale des identités culturelles non "irlandaises" et "anglaises" au cours des dernières décennies du XXe siècle a également donné une impulsion supplémentaire. À la fin du XXe siècle, la tradition poétique écossaise d'Ulster a été ravivée, même si elle a souvent remplacé la pratique orthographique traditionnelle écossaise moderne par une série d'idiolectes contradictoires. Philip Robinson's - l'écriture a été décrite comme se rapprochant du "kailyard post-moderne". L'Évangile de Luc a été publié dans la littérature irlandaise en anglais du XXe siècle [modifier].


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