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Rencontres BD

Rencontres BD

Jekyll et Hyde August, de Gilberton Publications, probablement la première histoire d'horreur complète de bandes dessinées Au début du XXe siècle, les magazines Pulp développèrent le sous-genre d'horreur "étrange menace", qui comportait des vilains sadiques et des scènes graphiques de torture et brutalité. Le premier de ces titres, Dime Mystery, de Popular Publications, a commencé comme un magazine de fiction policière, mais a évolué sous l’influence du théâtre Grand Guignol.

Alors que la plupart des histoires de menaces étranges étaient résolues avec des explications rationnelles, certaines impliquaient le surnaturel. Après le début du média de bandes dessinées établi par le dernier feu, des éléments de fiction d'horreur ont commencé à apparaître dans les histoires de super-héros, avec des vampires, des créatures difformes, des scientifiques fous et d'autres tropes portant l'influence des films d'horreur Universal de s et d'autres sources. .

Dans Detective Comics, Batman combat un vampire. Des variations sur la peur gothique étaient également apparues dans plusieurs bandes dessinées - Suspense Comics qui a débuté en, Yellowjacket, qui comprenait huit histoires d’horreur, présentées comme "Tales of Terror", dans une série de dix numéros commençant en, et Eerie qui avait un numéro publié dans Artiste de couverture inconnu.

Numéro 7 décembre du titre phare du magazine Prize Comics, Prize Comics, a présenté le long métrage de huit pages de l'auteur-écrivain Dick Briefer, "New Adventures of Frankenstein", une version mise à jour du monstre très adapté de Frankenstein, du romancier Mary Shelley. Hyde, ce qui en fait le premier livre de bandes dessinées dédié à l’horreur. L'anthologie proposait six histoires principalement occultes impliquant un fantôme et un zombie. La première comprenait une adaptation abrégée de sept pages du roman gothique de Horace Walpole, The Castle of Otranto, de l'auteur et artiste inconnu Al Ulmer.

Le même mois au cours duquel Adventures into the Unknown a été créée, la société de bandes dessinées EC, qui deviendrait l'éditeur de bandes dessinées d'horreur le plus en vue du s, a publié son premier récit d'horreur, "Zombie Terror", de l'auteur relativement inconnu L'artiste Johnny Craig, dans la bande dessinée de super-héros Moon Girl 5. Les bandes dessinées d'horreur d'EC Comics ont brièvement prospéré jusqu'à ce que le comité de censure auto-imposé de l'industrie, la Comics Code Authority, ait été institué à la fin. Les anthologies les plus influentes et les plus durables de la bande dessinée d'horreur de cette La période commence par les 91 numéros des trois séries de EC Comics: Trois ans plus tard, Gaines et l'éditeur Al Feldstein introduisaient l'horreur dans deux bandes dessinées de la société sur le crime afin de tester la qualité de l'eau.

Les ayant trouvés avec succès, l'éditeur les a rapidement transformés, ainsi qu'une série occidentale, en un triumvirat d'horreur pour EC. En outre, Moon Girl, la bande dessinée de super-héros devenue A Moon Romance, est devenue l'anthologie de science-fiction Weird Fantasy. Le succès d'EC a immédiatement engendré une foule d'imitateurs, tels que Weird Adventures de Ziff-Davis et P. Publishing, [34] St. En effet, à travers des bandes dessinées datées du mois de mars, Atlas a publié 18 numéros de films d'horreur, ACG a publié cinq numéros titres d'horreur et Ace Comics, 98 numéros de cinq titres, chacun plus que la production d'EC.

Chilling Tales of Horror number 10 July Illustration de Frank Frazetta. À l’époque tardive, les bandes dessinées - en particulier les bandes dessinées policières [52] - étaient devenues la cible de critiques publiques pour leur contenu et leurs effets potentiellement néfastes sur les enfants, avec "des accusations émanant de plusieurs fronts qui accusaient les bandes dessinées de contribuer à la augmentation des taux de délinquance juvénile.

Très drôle! L’Association s’est révélée inefficace car peu d’éditeurs se sont joints à eux et ceux qui en ont fait preuve de peu de retenue sur le contenu de leurs titres. Fredric Wertham a publié Seduction of the Innocent, un ouvrage qui prétendait que l'horreur, le crime et d'autres bandes dessinées étaient une cause directe de la délinquance juvénile. Wertham a affirmé, largement basé sur des anecdotes non documentées, que la lecture de bandes dessinées violentes encourageait le comportement violent des enfants. Il a en outre suggéré aux industriels du secteur d’accepter leurs publications et forcé les artistes et les écrivains à produire le contenu contre leur volonté.

Il a noté que les seins des femmes dans les bandes dessinées faisaient saillie de manière provocante et qu'une attention particulière était accordée à la région génitale de la femme. Wertham a soutenu que les bandes dessinées promouvaient l'homosexualité en soulignant la relation Batman-Robin et l'appelant un rêve de rêve homosexuel de deux hommes vivant ensemble.

Il a observé que Robin était souvent représenté debout, les jambes écartées et la région génitale évidente. Wertham a mis en garde contre des magasins suspects et leurs coulisses clandestines où des bandes dessinées d'occasion de la pire sorte étaient colportées aux enfants. Le langage utilisé évoquait des images d'enfants rôdant à propos de maisons de jeu et de maisons de passe. Les parents anxieux se sentaient impuissants face à une force aussi puissante que l'industrie de la bande dessinée. Des extraits du livre ont été publiés dans Ladies 'Home Journal et Reader's Digest, conférant respectabilité et crédibilité aux arguments de Wertham.

L'art le plus discuté est celui de "Foul Play", une histoire d'horreur d'EC sur un joueur de baseball malhonnête dont la tête et les intestins sont utilisés par ses coéquipiers dans un match.

La séduction de l’Innocent a déclenché une tempête de controverses et a suscité l’alarme chez les parents, les enseignants et d’autres personnes intéressées par le bien-être des enfants; les intéressés ont été incités à faire campagne pour la censure.

Wertham a insisté pour comparaître devant le comité. Il a d'abord présenté une longue liste de ses références, puis, dans son accent allemand coupé, a parlé avec autorité de l'influence pernicieuse des bandes dessinées sur les enfants. Son témoignage passionné aux audiences a impressionné le rassemblement.

Kefauver a suggéré que les bandes dessinées sur le crime endoctrinent les enfants d'une manière similaire à la propagande nazie. Wertham a noté que Hitler était un débutant comparé à l'industrie de la bande dessinée. L'éditeur William Gaines a comparu devant le comité et a défendu vigoureusement son produit et l'industrie. Il assuma l'entière responsabilité du genre horreur, affirmant qu'il était le premier à publier de telles bandes dessinées. Il a insisté sur le fait que la délinquance était le résultat d'un environnement réel et non de matériel de lecture fictif.

Son comportement provocant a quitté le comité qui a estimé que l'industrie était indéfendable, étonnée. Wertham comme il serait pour expliquer la sublimité de l'amour à une vieille fille froide. Gaines a répondu: Le Code contenait de nombreuses stipulations qui rendaient difficile la poursuite de la publication des bandes dessinées d'horreur, car celles qui ne respecteraient pas les directives du Code ne trouveraient probablement pas de distribution.

Le Code interdisait la présentation explicite de "détails et méthodes de criminalité uniques. Scènes de violence excessive. Scènes traitant d'instruments associés à la mort ou à la torture".

De même, pendant cette période, Marvel Comics a produit les titres Strange Tales - et Journey into Mystery - Les éditeurs Gilberton, Dell Comics et Gold Key Comics ne sont pas devenus signataires du Code de la bande dessinée, s'appuyant sur leur réputation en tant qu'éditeurs de bandes dessinées saines. Dell a commencé à publier Twilight Zone, une série de bandes dessinées sous licence, et à publier un titre Dracula bien que seul le premier numéro ait trait à l’horreur; les numéros suivants faisaient partie de la renaissance du genre super-héros, suivis de la nouvelle série "Ghost Stories".

Les éditions Warren ont poursuivi la tradition de l'horreur dans les médias, contournant les restrictions imposées par le Code de la bande dessinée en publiant des bandes dessinées en noir et blanc de la taille d'un magazine. L’imitateur Warren à faibles loyers, Eerie Publications, s’est également lancé dans l’industrie des magazines d’horreur en noir et blanc, en mélangeant du nouveau matériel avec des réimpressions de bandes dessinées d’horreur antérieures à Comics Code, notamment dans son titre phare Weird -, ainsi que dans les magazines Tales of Voodoo -, Contes d'horreur -, Tales from the Tomb - et Terror Tales - Stanley Publications a également publié une série de magazines d'horreur en noir et blanc de -, notamment les titres Shock et Chilling Tales of Horror.

Dans, la Comics Code Authority a assoupli certaines de ses règles de longue date en matière de bandes dessinées d'horreur, ce qui a ouvert la porte à plus de possibilités dans le genre: les vampires, les goules et les loups-garous sont autorisés à être utilisés lorsqu'ils sont traités dans la tradition classique comme Frankenstein, Dracula, et d'autres œuvres littéraires de haut calibre écrites par Edgar Allan Poe, Saki, Conan Doyle et d'autres auteurs respectés dont les œuvres sont lues dans des écoles du monde entier.


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